Яна ДЕРЯБИНА(Островская)

В советском кино такое случалось постоянно: на экране один человек, а голос звучит совсем другого. И зритель чаще всего даже не замечал подмены. Да и не должен был замечать. Если образ получался цельным, если песня ложилась на героя, если сцена работала - какая разница, кто стоял у микрофона в студии? Один актёр идеально подходил внешне. Другой лучше пел. Третий обладал таким тембром, что без него сцена теряла половину очарования. В итоге герой на экране раскрывал рот, песня уходила в народ, а настоящий исполнитель мог так и остаться за кадром. Причём речь не только о музыкальных фильмах. Закадровые голоса звучали в приключенческом кино, новогодних мелодрамах, детских сказках и даже в военной драме. Сегодня я хотел бы вспомнить 7 советских артистов, которых многие слышали в известных фильмах, но в этих кадрах они сами не появлялись. Начать хочется с Михаила Боярского. Потому что случай действительно занятный: в кадре Константин Райкин, а поёт Боярский. В музыкальном телефильме «Труффал

Да, одарённые драматурги Эмиль Брагинский и Эльдар Рязанов затеяли в далёком 1969 году свою занятную пьесу ""С лёгким паром или Однажды в новогоднюю ночь…» в расчёте, что её поставят именно в ленинградском театре им. Ленсовета. И роль "своенравной" Нади, всенепременно, отдадут "их протеже" безупречной Алисе Фрейндлих. Но оказалось, что этой изумительной актрисе так и не было суждено сыграть этот интересный персонаж - ни на сцене любимого театра, ни позже, в фильме удивительного Эльдара Александровича. И всё же интересно, какое бы получилось кино под названием "Ирония судьбы, или С лёгким паром", если в нём-таки сыграли ленинградские звёзды - решительный Олег Басилашвили и божественная Алиса Бруновна. Вообще, решись ранее Рязанов утвердить на главные роли роскошных - Андрея Миронова и Людмилу Гурченко, то это была бы, возможно, что и весьма "поверхностная" картина. А вот с практически утверждёнными "ленинградцами" фильм мог получиться и более глубоким, но точно без "сакральной фразы" -

Здравствуйте, дорогие читатели! Когда у нас говорят о советском кино и «Оскаре», большинство сразу вспоминает одно название — «Москва слезам не верит». И это, конечно, справедливо: фильм Владимира Меньшова действительно стал для страны большим культурным триумфом. Но, если честно, сводить всю нашу оскаровскую историю только к этой картине было бы ужасно несправедливо. Потому что советское кино много раз выходило на мировую арену. И делало это не робко, не с комплексом провинциала, а с ощущением собственной силы. В СССР не стеснялись отправлять свои фильмы на премию «Оскар» в категории «Лучший фильм на иностранном языке». И, знаете, мне в этом всегда особенно нравится одно: наши режиссёры снимали не «под Америку», а прежде всего для себя, для своей страны, для своей правды. Но при этом эти фильмы оказывались понятны и за рубежом. Сегодня мне хочется вспомнить эти картины. Не все подробно, но хотя бы пройтись по ним как по вехам. Потому что это и есть история того, как наше кино говорило